Mi manera de trabajar el personaje es leer continuamente el texto. Incluso lo escribo, porque este ejercicio de escritura copiando cada palabra, cada coma, ayuda a introducirse en la construcción del texto. De esta manera accedemos a la música de la composición, aunque perdamos parte en las traducciones.  A partir de la lectura del texto aparecen imágenes. Creo que el pensamiento, que la palabra es lo que produce los movimientos físicos. Cuando uno lee un poema, los mismos versos te van poniendo el estado en el que el poeta escribió. Te traslada al estado anímico del autor en el momento que lo creó. En los personajes es lo mismo, sobre todo cuando estamos hablando de textos de este calibre. Son, como yo digo, ejercicios de humillación. Uno sabe que nunca va a llegar a las alturas, pero el intento de acceder a ellas te hace crecer, como actor y como persona. Eres en el escenario lo que eres en la vida, incluso en el escenario se puede ocultar todavía menos que en la propia vida. Todo lo que haces en la escena te delata. Tu encierro en ti mismo, tu necesidad de comunicarte con los otros, tu necesidad de exhibicionismo, tu necesidad de transmitir algo a los demás. Hay días en que en la función pasa algo, los actores y el público respiran al mismo ritmo que pide el texto. No sucede siempre, pasa algunos días, en algunos momentos, y uno hace la función al día siguiente con esperanza de que pase lo mismo; unidos por el texto tratando de subir a las alturas de los grandes autores.

                                                                             Alfredo Alcón.


NAVALLA VARIACIONS
2024







 
















 





Quadres, paleta i fotografia de
Vilhelm Hammershøi 








Lucian Freud





El cos embalsamat de l'home més petit que hagi viscut mai, col·locat en un element decoratiu fet de fusta de noguera pintada i vidre.








John Brosio - Queen of Suburbia